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Pompeji ist eine weitläufige archäologische Stätte in der süditalienischen Region Kampanien. Die einst wohlhabende und kultivierte römische Stadt wurde nach einem verheerenden Vulkanausbruch des Vesuvs im Jahr 79 n. Chr. unter einer meterhohen. Pompeji (lateinisch Pompeii, altgriechisch Πομπηΐα Pompēḯa, italienisch Pompei) war eine antike Stadt in Kampanien am Golf von Neapel, die wie. Pompeii ist ein kanadisch-deutscher Katastrophenfilm von Paul W. S. Anderson aus dem Jahr Eingebettet in eine fiktive Liebesgeschichte rekonstruiert. , Italien, Pompeii: Ein Archäologe zeigt an der Ausgrabungsstätte Pompeji auf. Diese Kohle-Inschrift zeigt ein Datum, an dem. Pompeii: Buchen Sie Ihre Eintrittskarten oder Führungen jetzt überspringen Sie die Linie in den Museen!

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, Italien, Pompeii: Ein Archäologe zeigt an der Ausgrabungsstätte Pompeji auf. Diese Kohle-Inschrift zeigt ein Datum, an dem. 79 n. Chr. herrschen Macht und Intrigen im römischen Reich. Brot und Spiele stehen an der Tagesordnung. Sklave Milo (Kit Harington) kämpft als Gladiator in..​. Laserscanner in Pompeii. Vermessungsarbeiten mit dem 3D-Laserscanner im Peristylhof der Casa di Arianna. Foto: ÖAW-ÖAI/ Ch. Kurtze.

According to Theodor Kraus, "The root of the word Pompeii would appear to be the Oscan word for the number five, pompe , which suggests that either the community consisted of five hamlets or perhaps it was settled by a family group gens Pompeia.

The plateau fell steeply to the south and partly the west and into the sea. Three sheets of sediment from large landslides lie on top of the lava, perhaps triggered by extended rainfall.

The mouth of the navigable Sarno River , adjacent to the city, was protected by lagoons and served early Greek and Phoenician sailors as a safe haven and port which was developed further by the Romans.

Pompeii covered a total of 64 to 67 hectares to acres and was home to 11, to 11, people, based on household counts.

Although best known for its Roman remains visible today dating from AD 79, it was built upon a substantial city dating from much earlier times.

Expansion of the city from an early nucleus the old town accelerated already from BC under the Greeks after the battle of Cumae.

The first stable settlements on the site date back to the 8th century BC when the Oscans , [12] a people of central Italy, founded five villages in the area.

With the arrival of the Greeks in Campania from around BC, Pompeii entered the orbit of the Hellenic people and the most important building of this period is the Doric Temple, built away from the centre in what would later become the Triangular Forum.

In the early 6th century BC, the settlement merged into a single community centred on the important crossroad between Cumae , Nola , and Stabiae and was surrounded by a tufa city wall the pappamonte wall.

The city began to flourish and maritime trade started with the construction of a small port near the mouth of the river. In BC, the Etruscans arrived and settled in the area, including Pompeii, finding in the River Sarno a communication route between the sea and the interior.

Like the Greeks, the Etruscans did not conquer the city militarily, but simply controlled it and Pompeii enjoyed a sort of autonomy.

The period between about — BC witnessed large areas of the city being abandoned while important sanctuaries such as the Temple of Apollo show a sudden lack of votive material remains.

The Samnites , people from the areas of Abruzzo and Molise , and allies of the Romans, conquered Greek Cumae between and BC and it is likely that all the surrounding territory, including Pompeii, was already conquered around BC.

The new rulers gradually imposed their architecture and enlarged the town. Pompeii, although governed by the Samnites, entered the Roman orbit, to which it remained faithful even during the third Samnite war and in the war against Pyrrhus.

In the late 4th century BC the city began to expand from its nucleus and into the open walled area. The street plan of the new areas was more regular and more conformal to Hippodamus 's street plan.

The city walls were reinforced in Sarno stone in the early 3rd century BC the limestone enceinte , or the "first Samnite wall". It formed the basis for the currently visible walls with an outer wall of rectangular limestone blocks as a terrace wall supporting a large agger , or earth embankment, behind it.

After the Samnite Wars from BC, Pompeii was forced to accept the status of socii of Rome, maintaining, however, linguistic and administrative autonomy.

In the 2nd century BC, Pompeii enriched itself by taking part in Rome's conquest of the east as shown by a statue of Apollo in the Forum erected by Lucius Mummius in gratitude for their support in the sack of Corinth and the eastern campaigns.

These riches enabled Pompeii to bloom and expand to its ultimate limits. The forum and many public and private buildings of high architectural quality were built, including Teatro Grande , the Temple of Jupiter , the Basilica, the Comitium, the Stabian Baths and a new two-story portico.

Pompeii was one of the towns of Campania that rebelled against Rome in the Social Wars and in 89 BC it was besieged by Sulla , who targeted the strategically vulnerable Porta Ercolano with his artillery as can still be seen by the impact craters of thousands of ballista shots in the walls.

Many nearby buildings inside the walls were also destroyed. Many of Sulla's veterans were given land and property in and around the city, while many of those who opposed Rome were dispossessed of their property.

Despite this, the Pompeians were granted Roman citizenship and they were quickly assimilated into the Roman world. The main language in the city became Latin, [26] and many of Pompeii's old aristocratic families Latinized their names as a sign of assimilation.

The city became an important passage for goods that arrived by sea and had to be sent toward Rome or Southern Italy along the nearby Appian Way.

Many public buildings were built or refurbished and improved under the new order; new buildings included the Amphitheatre of Pompeii in 70 BC, the Forum Baths, and the Odeon , while the forum was embellished with the colonnade of Popidius before 80 BC.

Under Augustus , from about 30 BC a major expansion in new public buildings, as in the rest of the empire, included the Eumachia Building , the Sanctuary of Augustus and the Macellum.

In AD 59, there was a serious riot and bloodshed in the amphitheatre between Pompeians and Nucerians which is recorded in a fresco and which led the Roman senate to send the Praetorian Guard to restore order and to ban further events for a period of ten years.

The inhabitants of Pompeii had long been used to minor earthquakes indeed, the writer Pliny the Younger wrote that earth tremors "were not particularly alarming because they are frequent in Campania" , but on 5 February 62 [31] a severe earthquake did considerable damage around the bay, and particularly to Pompeii.

It is believed that the earthquake would have registered between about 5 and 6 on the Richter magnitude scale. On that day in Pompeii, there were to be two sacrifices, as it was the anniversary of Augustus being named "Father of the Nation" and also a feast day to honour the guardian spirits of the city.

Chaos followed the earthquake; fires caused by oil lamps that had fallen during the quake added to the panic.

The nearby cities of Herculaneum and Nuceria were also affected. Between 62 and the eruption in 79 most rebuilding was done in the private sector and older, damaged frescoes were often covered with newer ones, for example.

In the public sector the opportunity was taken to improve buildings and the city plan e. An important field of current research concerns structures that were restored between the earthquake of 62 and the eruption.

It was thought until recently that some of the damage had still not been repaired at the time of the eruption but this has been shown to be doubtful as the evidence of missing forum statues and marble wall-veneers are most likely due to robbers after the city's burial.

Some buildings like the Central Baths were only started after the earthquake and were built to enhance the city with modern developments in their architecture, as had been done in Rome, in terms of wall-heating and window glass, and with well-lit spacious rooms.

The new baths took over a whole insula by demolishing houses, which may have been made easier by the earthquake that had damaged these houses.

This shows that the city was still flourishing rather than struggling to recover from the earthquake. In about 64, Nero and his wife Poppaea visited Pompeii and made gifts to the temple of Venus, probably when he performed in the theatre of Naples.

By 79, Pompeii had a population of 20,, [39] which had prospered from the region's renowned agricultural fertility and favourable location.

The eruption lasted for two days. That only approximately 1, bodies [41] have so far been found on site seems to confirm this theory and most escapees probably managed to salvage some of their most valuable belongings; many skeletons were found with jewellery, coins and silverware.

At some time in the night or early the next day, pyroclastic flows began near the volcano, consisting of high speed, dense, and very hot ash clouds, knocking down wholly or partly all structures in their path, incinerating or suffocating the remaining population and altering the landscape, including the coastline.

By evening of the second day, the eruption was over, leaving only haze in the atmosphere through which the sun shone weakly.

A multidisciplinary volcanological and bio-anthropological study [42] of the eruption products and victims, merged with numerical simulations and experiments, indicates that at Pompeii and surrounding towns heat was the main cause of death of people, previously believed to have died by ash suffocation.

The people and buildings of Pompeii were covered in up to twelve different layers of tephra , in total up to 6 metres Pliny the Younger provided a first-hand account of the eruption of Mount Vesuvius from his position across the Bay of Naples at Misenum but written 25 years after the event.

As admiral of the fleet, Pliny the Elder had ordered the ships of the Imperial Navy stationed at Misenum to cross the bay to assist evacuation attempts.

Volcanologists have recognised the importance of Pliny the Younger's account of the eruption by calling similar events " Plinian ".

It had long been thought that the eruption was an August event based on one version of the letter but another version [44] gives a date of the eruption as late as 23 November.

A later date is consistent with a charcoal inscription at the site, discovered in , which includes the date of 17 October and which must have been recently written.

Nuts from chestnut trees were found at Oplontis which would not have been mature before mid-September. Coins found in the purse of a woman buried in the ash include one with a 15th imperatorial acclamation among the emperor 's titles.

These coins could not have been minted before the second week of September. Titus appointed two ex-consuls to organise a relief effort, while donating large amounts of money from the imperial treasury to aid the victims of the volcano.

Soon after the burial of the city, survivors and possibly thieves came to salvage valuables, including the marble statues from the forum and other precious materials from buildings.

There is wide evidence of post-eruption disturbance, including holes made through walls. The city was not completely buried, and tops of larger buildings would have been above the ash making it obvious where to dig or salvage building material.

Over the following centuries, its name and location were forgotten, though it still appeared on the Tabula Peutingeriana of the 4th century.

Further eruptions particularly in — and covered the remains more deeply. The area became known as the La Civita the city due to the features in the ground.

The next known date that any part was unearthed was in , when architect Domenico Fontana while digging an underground aqueduct to the mills of Torre Annunziata ran into ancient walls covered with paintings and inscriptions.

His aqueduct passed through and under a large part of the city [52] and would have had to pass though many buildings and foundations, as still can be seen in many places today, but he kept quiet and nothing more came of the discovery.

In , Francesco Picchetti saw a wall inscription mentioning decurio Pompeiis "town councillor of Pompeii" , but he associated it with a villa of Pompey.

Franceso Bianchini pointed out the true meaning and he was supported by Giuseppe Macrini, who in excavated some walls and wrote that Pompeii lay beneath La Civita [53].

Herculaneum itself was rediscovered in by workmen digging for the foundations of a summer palace for the King of Naples , Charles of Bourbon.

Due to the spectacular quality of the finds, the Spanish military engineer Rocque Joaquin de Alcubierre made excavations to find further remains at the site of Pompeii in , even if the city was not identified.

Karl Weber directed the first scientific excavations. There was much progress in exploration when the French occupied Naples in and ruled over Italy from to The land on which Pompeii lies was expropriated and up to workers were used in the excavations.

The excavated areas in the north and south were connected. Parts of the Via dell'Abbondanza were also exposed in west—east direction and for the first time an impression of the size and appearance of the ancient town could be appreciated.

In the following years, the excavators struggled with lack of money and excavations progressed slowly, but with significant finds such as the houses of the Faun , of Menandro , of the Tragic Poet and of the Surgeon.

Giuseppe Fiorelli took charge of the excavations in and made greater progress. It was Fiorelli who realised these were spaces left by the decomposed bodies and so devised the technique of injecting plaster into them to recreate the forms of Vesuvius's victims.

This technique is still in use today, with a clear resin now used instead of plaster because it is more durable, and does not destroy the bones, allowing further analysis.

Fiorelli also introduced scientific documentation. He divided the city into the present nine areas regiones and blocks insulae and numbered the entrances of the individual houses domus , so that each is identified by these three numbers.

Fiorelli also published the first periodical with excavation reports. Under Fiorelli's successors the entire west of the city was exposed.

In the s, Amedeo Maiuri excavated for the first time in older layers than that of 79 AD in order to learn about the settlement history.

Maiuri made the last excavations on a grand scale in the s, and the area south of the Via dell'Abbondanza and the city wall was almost completely uncovered, but they were poorly documented scientifically.

Preservation was haphazard and presents today's archaeologists with great difficulty. Questionable reconstruction was done in the s and s after the severe earthquake of , which caused great destruction.

Since then, except for targeted soundings and excavations, work was confined to the excavated areas. Further excavations on a large scale are not planned and today archaeologists try to reconstruct, to document and, above all, to stop the ever faster decay.

Under the 'Great Pompeii Project' over 2. As of August , these excavations have resumed on unexcavated areas of Regio V.

Objects buried beneath Pompeii were well-preserved for almost 2, years as the lack of air and moisture allowed little to no deterioration.

However, once exposed, Pompeii has been subject to both natural and man-made forces, which have rapidly increased deterioration.

Weathering, erosion, light exposure, water damage, poor methods of excavation and reconstruction, introduced plants and animals, tourism, vandalism and theft have all damaged the site in some way.

The lack of adequate weather protection of all but the most interesting and important buildings has allowed original interior decoration to fade or be lost.

Two-thirds of the city has been excavated, but the remnants of the city are rapidly deteriorating. Furthermore, during World War II many buildings were badly damaged or destroyed by bombs dropped in several raids by the Allied forces.

The concern for conservation has continually troubled archaeologists. The ancient city was included in the World Monuments Watch by the World Monuments Fund , and again in and in Wenig später wird Milo von Sklavenhändlern aufgegriffen.

Dort fällt er Graecus auf, einem Händler für Gladiatorensklaven. Graecus lässt Milo und andere Gladiatoren nach Pompeji zu der dortigen Gladiatorenschule bringen.

Milo wird losgekettet und erlöst das Pferd durch Genickbruch von seinen Leiden. Cassia nimmt das Mitgefühl des Gladiators erstaunt zur Kenntnis.

In der Gladiatorenschule teilt Milo die Zelle mit dem Afrikaner Atticus, Pompejis bestem Gladiator, der nach seinem nächsten Sieg freigelassen werden soll, wobei Milo als sein Gegner antreten soll.

Auf dem Fest kommt es zum Streit zwischen Cassia und Corvus, der mittlerweile zum Senator aufgestiegen ist und zurzeit in Pompeji weilt.

Corvus will Cassia heiraten, doch sie lehnt ab. Die Vorboten des beginnenden Vulkanausbruchs machen Cassias Lieblingspferd so nervös, dass sie Milo befiehlt, es zu beruhigen.

Nachdem ihm das gelungen ist, steigt Cassia zu ihm auf das Pferd. Sie reiten davon, verfolgt von Soldaten des Senators. Um Cassia zu schützen, ergibt sich Milo.

Nur die Fürsprache von Cassia bringt Corvus davon ab, Milo sofort töten zu lassen. Stattdessen wird er ausgepeitscht und zurück in die Gladiatorenschule gebracht.

Nun bricht der Vesuv aus, begleitet von starken Erdbeben und einem Gesteinshagel. In der ganzen Stadt bricht Panik aus, und Atticus und Milo können entkommen.

Sie verabreden sich am Hafen, da Atticus die Stadt zur See verlassen will. Milo eilt zur Villa, um Cassia zu retten.

Er bringt sie zurück zur Arena, um dort ein Pferd zu besorgen. Atticus entkommt mittlerweile am Hafen einem Tsunami , der alle Schiffe zerstört und Teile der Stadt überflutet.

Senator Corvus, der den Einsturz der Arena überlebt hat, ergreift Cassia, kettet sie an seinem Viergespann fest und fährt mit ihr davon.

Die langjährige Annahme, Pompeji sei ein lokales Zentrum der Wollindustrie gewesen, kann heute nicht mehr aufrecht gehalten werden.

Für viel mehr als eine städtische Eigenversorgung waren die bisher gefundenen Kapazitäten für die Wollverarbeitung — Arbeitsfläche, Kessel zum Erhitzen von Flüssigkeiten, Becken und Tröge etwa zum Färben — nicht ausreichend.

Durch Graffiti sind Berufe wie Tuchwalker fullones , Färber tinctores und Filzer coactiliarii nachgewiesen.

Jedoch sind Aussagen über die Anzahl heute nicht mehr zu treffen, da die von ihnen benötigten, meist dünnwandigen Gerätschaften heute in vielen Werkstätten wegen der früheren Ausgrabungsmethoden nicht mehr nachweisbar sind.

Eine Eigenversorgung der Stadt mit diesen Waren ist wahrscheinlich. Das Gleiche kann für andere Wirtschaftszweige wie Gerbereien und die Metallverarbeitung angenommen werden.

Vor allem bei den metallverarbeitenden Werkstätten kann inzwischen die Annahme, Capua habe als regionales Zentrum die anderen Städte mit Werkzeugen, landwirtschaftlichen Geräten, Ketten , Waagen , Waffen, Waren aus Bronze etcetera versorgt, als falsch angesehen werden.

In Pompeji wurden beispielsweise Werkstätten der schmiedenden Gewerke gefunden, wie Waffenschmiede oder Gerätschmiede fabri ferrarii , Kupferschmiede oder Bronzeschmiede fabri aerarii — die für das Treiben von Vasen , Amphoren, Kessel, Pfannen, Lampen oder auch künstlerische Reliefs zuständig waren — oder Silber- und Goldschmiede.

Parallelen würde man hier im heutigen Kunstschmied erkennen. Einige der Schmiede aus Pompeji kennt man aufgrund von ergrabenen Empfehlungen heute noch namentlich, [35] wie Iunianus , den Eisenschmied, oder Verus , der Bronzearbeiten sowie kleinere Kandelaber herstellte.

Es gab auch Juweliere gemmarii und Ziseleure caelatores. Damit finanzierte die Stadt Projekte oder die Hausbesitzer hatten hierdurch eine nicht zu unterschätzende Nebeneinnahme.

Ein Teil dieser Läden hatte Verbindungen zum eigentlichen Haus. Es ist davon auszugehen, dass hier Sklaven oder Freigelassene im Auftrag des Besitzers arbeiteten.

Hier könnten die Betreiber der Läden mitsamt ihrer Familie gelebt haben. Es findet sich auch ein Zugang zur zweiten Etage. Diese dürfte auch vom Besitzer vermietet worden sein.

Einige der Geschäfte konnten identifiziert werden. So gab es hier eine Garküche und eine Metallwerkstatt. Ein weiteres für Pompeji nachgewiesenes Gewerbe war die Prostitution.

Von besonderer Bedeutung ist, dass in der Stadt das einzige mit Sicherheit als Lupanar Bordell zu identifizierende antike Gebäude überhaupt gefunden wurde.

Die frühere Annahme, in der Stadt hätten sich weitaus mehr Bordelle befunden, konnte durch die Forschung bisher nicht bestätigt werden.

Oftmals wurden Orte fälschlicherweise als Bordelle benannt, weil sich hier erotische oder sexuelle Darstellungen oder Graffiti obszönen Inhaltes oder mit Bezug zur Prostitution fanden.

Diese waren jedoch allgegenwärtig und können nicht als Indiz für derartige Betriebe genommen werden.

Allerdings ist anzunehmen, dass Prostitution nicht nur in diesem einen Gebäude stattfand. Selbst in angeseheneren Gegenden lassen sich anhand von Graffiti Prostituierte nachweisen, die offenbar ihre Quartiere in den oberen, heute nicht mehr vorhandenen Etagen der Häuser hatten.

Dank dieser Graffiti, die zu Hunderten überliefert sind, sind auch viele Namen von Prostituierten bekannt, die häufig aus dem Osten des Reiches stammten und Sklavinnen waren, und die Preisgestaltung.

Er empfängt auch Jungfrauen. In den Ruinen von Pompeji wurde unter anderem eine Elfenbeinstatuette aus Indien entdeckt.

Sie ist 25 Zentimeter lang und war wohl ein Spiegelgriff. Diejenigen, die sich am ehesten als politische Wahlaufrufe interpretieren lassen, erlauben als archäologische Quelle einen Einblick in die politische Mentalität und das Alltagsleben der Stadt.

Gewöhnlich wurden die Inschriften nach der Neubestellung des Stadtrats wieder übertüncht, um Platz für den nächsten Wahlgang zu schaffen.

Die Stadt befand sich zur Zeit ihres Untergangs aber gerade im Wahlkampf. Die Kandidaten hatten Unterstützungskomitees zu bilden, die an möglichst vielen Wänden Aufrufe und Empfehlungen anbrachten, um als solche wahrgenommen zu werden.

Beispielsweise konnten auch Nachbarschaftsgruppen oder ganze Berufsverbände sich für jemanden einsetzen. So unterstützten die pompejanischen Obsthändler einen gewissen Sallustius Capito.

Erstaunlicherweise betrieben auch Frauen intensiv Wahlwerbung, obwohl sie weder wählen durften noch gewählt werden konnten.

Auffällig ist, dass die Aufrufe nicht auf so etwas wie ein Partei- oder Wahlprogramm Bezug nahmen. Auch Wahlversprechungen waren nur selten zu finden.

Die meisten Kandidaten wollten sich offenbar nicht festlegen lassen. Seine Stimme gab man eher einer Persönlichkeit als einem politischen Programm.

Parteien im heutigen Sinne gab es nicht. Über Aufrufe zu seinen Gunsten waren in der Stadt aufgemalt worden.

Helvius erhielt Unterstützung durch verschiedenste Gruppierungen, was ein Hinweis auf seinen hohen Bekanntheitsgrad sein dürfte.

Werbung auf Plakaten war noch unüblich. Auf ihnen standen behördliche Bekanntmachungen. Sie waren Vorläufer dessen, was heute als Plakat bezeichnet wird.

Die Wahlprozedur für die rund 5. Man trat auf dem Forum als auch stadtpolitischem Zentrum zusammen und stimmte in abgezäunten Arealen mit Wachstäfelchen ab.

Es wird im Zusammenhang mit den antiken Wahlkämpfen von Klientelpolitik, Vetternwirtschaft und sogar offener Korruption gesprochen.

Unterstützung durch wohlgesinnte Berufsgruppen in der Erwartung von Gegenleistungen gab es sicherlich. Es wurde auch damals viel Geld in den Wahlkampf gesteckt, selbst Julius Cäsar musste einst für seine hohen Wahlkampfkosten in Rom die private Überschuldung befürchten.

Es ist allgemein in den Funden ablesbar, dass in der Antike nicht mit innovativer Politik geworben wurde, sondern auf Alltagsprobleme und beständige Traditionen als Themen gesetzt wurde.

Als die Kaiserzeit im Januar 27 v. Der Kaiser bestimmte mehr oder minder alles und im kleinen Kreis wurden die Ämter verteilt.

Nur in den ungefähr Landstädten des Römischen Reiches herrschte kommunale Selbstverwaltung, und dort kam es auch in der Kaiserzeit zu lebendigen und authentischen Wahlkämpfen.

Zur Zeit der Römischen Republik wurden in den Städten üblicherweise politische Wahlen durchgeführt, um die lokale Selbstverwaltung, den Stadtrat, zu besetzen, der in gewisser Weise dem Senat in Rom nachgebildet war.

Dabei wurde nur ein geringer Teil des aus sogenannten decuriones bestehenden Stadtrates gewählt. Der überwiegende Teil kaufte sich mit einem bestimmten Betrag in sein politisches Amt.

Der aus unserer heutigen Sicht fragwürdige und undemokratische Vorgang war für die Antike typisch, denn die Bevölkerung war der Meinung, dass Menschen, welche über Vermögen verfügten, auch in der Politik entscheiden sollten.

Die Amtsdauer betrug hier ein Jahr. Alle fünf Jahre wurden mit den duumviri quinquennales zudem zwei spezielle Duumvirn gewählt, die sich um verwaltungstechnische Aufgaben wie die Aktualisierung der Bürgerlisten im Rahmen des Zensus kümmerten.

Die Handlungen dieser Duumvirn wurden vom Stadtrat überprüft. Die sogenannten aedilen , welche den duumvirn untergeordnet waren, bildeten die Spitze der Verwaltung.

Zugelassen als Wähler waren alle Menschen mit römischem Bürgerrecht , die über 30 Jahre alt waren. Frauen, Sklaven und Ausländer durften nicht teilnehmen.

Seinen herausragenden Ruf hat Pompeji jedoch vor allem wegen seiner luxuriösen Häuser der Oberschicht.

Viele dieser palastähnlichen Anlagen wurden schon in samnitischer Zeit angelegt und waren den römischen Gebäuden dieser Zeit weit voraus.

Somit konnten sich diese Häuser sogar mit den Palästen der hellenistischen Herrscher im östlichen Mittelmeerraum messen.

Erst mit der römischen Expansion im 2. Ein Zeichen der Häuser dieser Zeit war, dass auch in kleineren Anwesen versucht wurde, ein Peristyl oder wenigstens eine Portikus zu errichten.

Die Bauweise der Gebäude war recht streng. So wurde etwa versucht, die Türen der Zimmer, die an das Atrium angrenzten, symmetrisch und in gleichen Abständen anzuordnen.

Deshalb wurden in kleineren Bauten oftmals Scheintüren an die Wände gemalt. Einzelne Bauelemente wie bestimmte Mauertechniken wurden von öffentlichen Prachtbauten übernommen.

Neben den Malereien wurden die Wände aufwendig stuckiert. Viele von ihnen waren als Reihenhäuser angelegt. Kleine, offene Höfe waren normal, Atrien waren jedoch nicht vorhanden.

Der Innenhof diente wohl auch zu kaum mehr als der Zucht von ein wenig Gemüse und Haltung von kleinen Haustieren wie Hühnern oder möglicherweise auch einem Schwein oder einem Schaf.

Die Befunde für die einfachen Häuser sind bis heute, vor allem wegen des mangelnden Interesses der Archäologen und der nachlässigen Ausgrabungen früherer Zeiten, mangelhaft und zum Teil auch nicht mehr zu ergründen.

Ob man das anhand der archäologischen Befunde nachweisen kann, ist eine der viel gestellten Fragen bei der Erforschung der Stadt.

Dennoch blieb das Ziel erhalten, eine architektonisch möglichst plastische, aufwendig gegliederte Wand zu schaffen.

Wände wurden dreigeteilt: Vorn gab es eine vorgelagerte Säulenstellung, in der Mitte halbhohe Scherwände und als drittes gerahmte Ausblicke, die illusionistisch und naturalistisch zugleich waren.

Es wurden beispielsweise Heiligtumsbezirke oder einfach nur schöne, fantastische Landschaften dargestellt. Wenn dies geschah, wurden auf dem neuen Land zumeist neue Wohnräume und Peristyle errichtet.

Eindrucksvollstes Beispiel für ein so nach und nach gewachsenes Gebäude ist das Haus des Labyrinths.

Gäste mussten demnach durch das gesamte Haus und sollten sicher durch den Reichtum der Ausstattung und den damit verbundenen Reichtum des Hausherrn beeindruckt werden.

Unerforscht ist jedoch, inwieweit das auch auf die Bewohner kleinerer Anwesen zutrifft, weil hierfür wie so oft keine ausreichenden Befunde vorliegen.

Auffällig ist zumeist der Versuch der Eigentümer, neben Resten der älteren Architektur und Ausschmückung auch moderne, neuartige Elemente unterzubringen.

So findet man häufig das Zusammenspiel von kleinen Vorhallen und weitläufigen Gartenanlagen und Fresken in leuchtenden Farben neben alten Architekturelementen.

Eine erkennbare Neuerung in der frühen Kaiserzeit war beispielsweise die Aufwertung des Atriums. Häufig wurden Böden und Einfassungen der Regenwasserbehälter erneuert sowie auch Wasserspiele errichtet, bei denen bevorzugt aus Öffnungen in Figuren Mund, Schnäbel Wasserfontänen in ein Auffangbecken schossen.

Diese Wasserspiele wurden so aufgestellt, dass sie als Blickfang für Besucher fungierten. Dahinter stand häufig ein Marmortisch — in einfacheren Häusern ein gemauerter, stuckierter Tisch.

Seine Funktion ist nicht ganz klar, möglicherweise wurden auf ihm bestimmte Wertsachen präsentiert. Häufig wurde das Atrium zusätzlich in eine Gartenlandschaft verwandelt.

Auch bei der Wandmalerei gab es eine Erneuerung. Der Dritte Pompejanische Stil unterschied sich stark vom ersten und zweiten.

Grundsätzlich wurde alles symmetrischer. Die Bildelemente waren jetzt einfarbig eingefasst und von einem miniaturisierten Ständerwerk gegliedert.

Besonders beliebt waren dionysische Themen und erotische Darstellungen. Auch in der Bepflanzung des Gartentraktes war eine Hinwendung zum Symmetrisch-Geometrischen erkennbar.

Neue Forschungen haben ergeben, dass vor allem niedrige Blumen und Sträucher sowie rabattenartig geschnittene Hecken gepflanzt wurden.

Selbst die Bepflanzung mit Obstbäumen folgte vorgegebenen Mustern, die nahelegen, dass hier Schaugarteneffekte erzielt werden sollten.

Die Malerei wirkt zierlich, oft zerbrechlich, und zumeist sind erotische, mythische Szenen dargestellt. Die Figuren sind in aktueller Mode dargestellt, so dass man annehmen kann, die Hausbesitzer haben sich indirekt selbst darstellen lassen.

Je bedeutender die Bestatteten waren, desto dichter lag das Grab an der Stadt. Besonders beliebt müssen die Plätze vor dem Herculaner Tor gewesen sein.

Die Bauten standen hier sehr dicht aneinander gedrängt. Die Grabbauten waren nicht nur Ort der Erinnerung und ein Statussymbol, sondern auch ein Ort politischer und sozialer Propaganda.

Es finden sich diverse auffällige, zum Teil sehr eigenwillige Grabbauten — oft von angesehenen Familien der Stadt —, die noch mit den toten Mitgliedern der Familie um Aufmerksamkeit kämpften.

Um Platz für neue Bauten zu machen, wurden alte Grabbauten oft abgerissen, weshalb ältere Bauten heute kaum mehr zu finden sind.

Es finden sich jedoch ein paar Beispiele, die auch von der Pflege der Gräber alter, verehrter Honoratioren der Stadt zeugen.

Dieses Grab wurde auch noch mehr als hundert Jahre nach seinem Tode gepflegt, obwohl keine Nachkommen von ihm bekannt sind.

Beide wurden in Form von halbrunden Sitzbänken errichtet, die zum Meer hin ausgerichtet waren und zum Verweilen und Reden geradezu einluden.

Direkt hinter den schon erwähnten Gräbern befand sich das zweistöckige Monument der Istacidier. In nachaugusteischer Zeit scheint dieser Wettbewerb jedoch ein Ende gefunden zu haben.

Die Grabbezirke waren jetzt eher von einheitlicher Bauweise. Sie wurden mit niedrigen Mauern und Ecktürmchen begrenzt.

In der Mitte befand sich ein Sockelbau für die Urnen. Diese Grabbezirke wurden nur noch zu bestimmten Anlässen von den Verwandten betreten.

Am wichtigsten war jetzt der Grabaltar, der aufwendig und mit edlem Marmor gestaltet war. Hier fanden sich auch die Inschriften, die die Verdienste und die Frömmigkeit Pietas der Verstorbenen priesen.

Gab es in republikanischer und augusteischer Zeit vor allem Gräber der Honoratioren der Stadt, finden sich hier später auch Gräber von Freigelassenen.

Offenbar wurden Grabbauten oft als Latrine missbraucht. Brennnessels Grab siehst Du hier. Verschwinde, Kacker! Hier ist es für dich nicht sicher, deinen Hintern zu öffnen.

In Pompeji wurden an die Sie stellen auch heute eine gängige Form der Alltagskommunikation dar. Normalerweise wurde dazu ein Stilus verwendet, ein spitzer Griffel , mit dem auf Wachstafeln geschrieben wurde.

Die Tafeln waren im Alltagsgebrauch, um schnell etwas aufschreiben zu können. Der Schreibstift aus Metall drang aber auch problemlos in jeden Putz ein.

Um die feinen Ritzungen zu entdecken, muss meist ganz genau hingesehen werden. Selbst in Tempelsäulen oder in die Wände von Amphitheatern fanden sich ganze Gladiatorengraffiti eingeritzt.

An zweiter standen die Gladiatoren-Kämpfe. Denn es gab viele Fans , die mit solchen Strichzeichnungen gleichzeitig Buch geführt haben, beispielsweise wie viele Siege ihr Lieblingskämpfer errungen hatte.

Es wurden auch Darstellungen auf die Wände geritzt, wie ein Unterlegener am Boden liegt, und auch dies wurde manchmal mit Strichen gezählt.

Oft sind es Dinge des Alltags, die relativ klein in die Wände geritzt wurden, wie etwa die Preise von Lebensmitteln. Den Wänden wurde anvertraut, dass der eigene Sklave entlaufen war oder dass ein Eselchen geboren wurde, dass ein Schauspieler, der besonders beeindruckte, in der Stadt gewesen sei, und Wünsche, dass er bald zurückkommen möge.

Vor allem in der Frühzeit der Dokumentation und Kartografie waren die Schöpfungen aus diesen Bereichen als eigenständige Kunstwerke zu betrachten, weshalb ihre Betrachtung unter Rezeptionsgesichtpunkten erfolgt.

In der späteren Forschung wurde häufig kritisiert, dass die wissenschaftliche Dokumentation vor der Zeit Fiorellis ungenügend gewesen sei.

Problematisch ist vor allem, dass frühere Dokumentationen heute fast nur noch in sehr schwer zugänglichen Quellen zu finden sind.

Leider wurden viele dieser Arbeiten nie publiziert. So gab es Stiche der Villa des Diomedes , die jedoch nie veröffentlicht wurden.

Seit den zwanziger Jahren des Jahrhunderts wurden stets Grabungszeichner beschäftigt. Da heute viele Grabungsbefunde — vor allem Wandmalereien — verfälscht oder gar verloren sind, sind diese genauen Dokumentationen wichtige Quelle für die heutige Wissenschaft.

Unter Fiorelli wurde auch erstmals das neue Medium Fotografie zur Dokumentation der Grabungen eingesetzt.

Das im Londoner Kristallpalast errichtete Pompeian Court war eher ein idealisierter Bau denn eine Nachschöpfung pompejanischer Architektur.

Bei der archäologischen Kartografie betrat man in Pompeji Neuland. Noch heute sind alte Karten wichtiges Hilfsmittel der Archäologen, um zerstörte oder verfälschte Befunde rekonstruieren zu können.

Ebenso war es mit dem Stadtplan von Francesco Piranesi , dem einzigen Plan, der lange Zeit käuflich zu erwerben war. Er wurde zwischen und in drei verschiedenen Fassungen veröffentlicht.

In den er Jahren entstandene geodätisch genaue Pläne wurden nicht veröffentlicht. Dieser ist in den Grundzügen bis heute gültig und Grundlage der meisten neueren Pläne.

In der Architektur wurde nur selten auf Vorbilder aus Pompeji zurückgegriffen. Es ist der Casa dei Dioscuri nachempfunden.

Einzelne Versatzstücke der Architektur wurden auch an anderer Stelle verwendet, so beim heute zerstörten Palais de Prince Napoleon in Paris.

Die Idee, eines der Häuser originalgetreu und vollständig in Neapel nachzubauen, ist immer wieder gescheitert. Weitaus häufiger wurden die Ornamentik und die Kleinkunst nachgebildet, wenn auch häufig in einer abgeänderten Form.

Diese Mode hatte bis in die Mitte des Jahrhunderts Bestand. Ein Problem für die Darstellung in bourbonischer Zeit waren die restriktiven Bestimmungen.

Nicht nur die Besuche waren reglementiert, auch das Verbot des Zeichnens in den Ruinen für Gäste verhinderte weitere Darstellungen.

Giovanni Battista Piranesi schuf kurz vor seinem Tod Pläne und Ansichten der Stadt, die von seinem Sohn Francesco erst veröffentlicht wurden.

Gegen Ende des Jahrhunderts kamen auch erste Fotoserien — so von Brogi und Alinari — auf den Markt. Im Laufe der Zeit änderte sich die Darstellung immer mehr von der pittoresken Darstellung einzelner Fundstücke zur Dokumentation und teilweisen Rekonstruktion der antiken Lebenswelt.

Hier ragen vor allem die elfbändige Reihe Pompei. Pitture e Mosaici und das deutsche Projekt Häuser in Pompeji heraus, die die bereits ergrabenen Teile der Stadt mit üppigen Darstellungen illustrieren.

In der Malerei wurde Pompeji von wenigen frühen Ausnahmen abgesehen erst im Laufe des Jahrhunderts zum Thema.

Brjullows Gemälde, das als Familiendrama angelegt ist, besticht nicht nur durch seine intensive Darstellung, sondern auch mit detaillierter und genauer Darstellung des archäologischen Befundes.

Auch der Roman von Bulwer-Lytton siehe unten wurde von dem Gemälde inspiriert. Auch die aufkommende Fotografie widmete sich sowohl in dokumentarischer siehe oben wie auch künstlerischer Weise Pompeji.

Lawrence Alma-Tadema etwa ergänzte eigene Skizzen mit Fotografien. Auch historische Kostümszenen wurden in der Stadt nachgestellt.

Einer der ersten, die sich des Stoffes annahmen, war Friedrich Schiller mit seiner Elegie Pompeji und Herkulaneum.

Jägle deutete auch als erster die Wiederauferstehung der Stadt in einem christlich-religiösen Sinne der Auferstehung.

Vielfach waren die Eindrücke der Besucher anders als erwartet, und die Ruinen konnten der Vorstellung einer hohen Klassik nicht standhalten.

Vor allem die fensterlosen Gebäude und die oftmals auf die Besucher obszön wirkenden Malereien sorgten dafür, dass im Laufe der Zeit Pompeji etwas Verruchtes anhing.

Inspiriert wurde er durch das Gemälde von Brjullow. Schon kurz nach dem Erscheinen wurde das Werk in mehrere Sprachen übersetzt und entwickelte sich zu einem einflussreichen Bestseller, der stilgebend für alle gleichartig gelagerten Romane wurde.

Der Erfolg erklärt sich aus der Verbindung von gesicherten archäologischen Erkenntnissen, der sehr detailreichen Rekonstruktion der Überreste und, nicht zuletzt, Elementen der Gothic Novel.

Der konstruierte Konflikt zwischen der alteingesessenen Priesterschaft und einer — bis heute nicht nachweisbaren — christlichen Gemeinde, der im Untergang der sündigen Stadt und der Rettung der Christen gipfelte, wurde von vielen Autoren, so Woldemar Kaden In der Morgenröte, und Gustav Adolf Müller Das sterbende Pompeji, , übernommen.

Die seit Fiorelli angefertigten Gipsabdrücke der leidenden und sterbenden Pompejianer konnte den Eindruck des Strafgerichtes nur untermauern.

Besonders extrem kam diese christliche Sicht auf die unmoralische Stadt in der Kinder- und Jugendliteratur zum Tragen. In der Literatur des Jahrhunderts war Pompeji nicht mehr so häufig Thema.

Erst gegen Ende des Jahrhunderts wurde durch ein Aufblühen des historischen Romans auch Pompeji wieder häufiger zum Schauplatz.

Die exquisiten Bühnenbilder waren direkt von den archäologischen Stätten und von Publikationen über Pompeji und Herculaneum inspiriert.

Die Oper hatte einen enormen Erfolg und gehörte auch zu den Inspirationsquellen für Karl Brjullows oben erwähntes Gemälde.

Jahrhunderts Aufführungen. Eine weitere Aufnahme entstand , als der Brite Robert W. Schoedsack und Merian C. Cooper , und Hunt aus dem Jahr Vielfach diente Pompeji jedoch nur als bekannte Hülle für eine beliebige Handlung, die weder mit Pompeji noch den literarischen Vorlagen zu tun hatte.

Ebenso ist es bei etlichen Komödien, die in Pompeji angesiedelt wurden. Vor allem die britische Up-Filmreihe nutzte mehrfach die unkorrekt wiedergegebene Kulisse Pompejis als dem Wort nach bekannten Hintergrund für ihren rustikalen Humor.

Im Jahr wurde die Thematik im Katastrophenfilm Pompeii erneut aufgegriffen. In den letzten Jahren stellten sich viele Annahmen zu Pompeji durch die neuere Forschung als falsch heraus.

Bereits ab römischer Zeit wurden Befunde durch Raubgrabungen verändert und Fundstücke entfernt. Das hat ebenso zur Verfälschung der Befunde beigetragen wie die Verteilung des Abraums der Ausgrabungen der ersten hundert Jahre auf dem Umland oder gar in den zuvor ausgegrabenen Häusern.

Da man zunächst nur repräsentative Stücke suchte, finden sich Fundstücke an Orten, zu denen sie nicht originär gehören.

Die Bewohner Pompejis wurden auch nicht plötzlich vom Ausbruch des Vesuvs überrascht. Untypische Befunde, etwa als Lagerräume genutzte Wohnräume, halbfertig wiederaufgebaute Gebäude oder Ruinen, zeugen von diesem Zustand.

Sie stellt die heutigen Archäologen vor scheinbar unlösbare Probleme. Sehr viele der Gebäude sind in einem schlechten, zum Teil baufälligen Zustand.

Die Rettung der Ruinen kann nur in internationaler Zusammenarbeit erfolgen. Die derzeit wichtigste Aufgabe für die Archäologen, Bauforscher, Denkmalpfleger und Restauratoren besteht darin, den Verfall der Stadt aufzuhalten und trotzdem der Öffentlichkeit Zugang zur Stadt zu ermöglichen.

Unter anderem wegen drastischer Einsparungen im Kulturhaushalt nimmt der Verfall rapide zu. In den frühen Morgenstunden des 6.

November stürzte die Schola Armaturarum nach Regenfällen und trotz vorheriger Warnungen von Archäologen vor Ort ein. November Auch nach schweren Regenfällen im Oktober kam es zu Beschädigungen an einer Mauer.

Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig. Weitere Bedeutungen sind unter Pompeji Begriffsklärung aufgeführt.

Siehe auch : Liste von Gebäuden in Pompeji. Jens-Arne Dickmann : Pompeji. Archäologie und Geschichte.

Beck, München , S. Tacitus, Annales 15, 22, 2. Archäologischer Führer. Neapel , S. Giannini, Neapel , S.

In: Rivista di Studi Pompeiani. Band 12—13, —, S.

Meistens erhält man bei solchen Besichtigungen Einblicke in die jeweilige architektonische und kunsthistorische Epoche. Neues aus dem Spielothek in Wanderupfeld finden Pompeji. Oktober eingelegte Oliven, [19] für die allerdings letztlich das Jahr ihrer Niederschrift nicht bewiesen werden kann, trat im Oktober der Fund eines mit Elektroniker Berichtsheft geschriebenen Graffitis. So ist etwa auch das Deutsche Archäologische Institut seit langem in Pompeji tätig. Somit konnten sich diese Häuser sogar mit den Palästen der hellenistischen Herrscher im östlichen Mittelmeerraum messen. Brennnessels Grab siehst Du hier. Das hat ebenso zur Verfälschung der Befunde beigetragen wie die Verteilung des Abraums der Ausgrabungen der ersten hundert Jahre auf dem Umland oder gar in den zuvor ausgegrabenen Häusern. Hier https://keithmiddlebrook.co/casino-online-spielen-book-of-ra/bleigiegen-2020.php vor allem der Kult der lares compitales gepflegt. Oktober eingelegte Oliven, [19] für die allerdings letztlich das Jahr ihrer Niederschrift nicht bewiesen https://keithmiddlebrook.co/mit-online-casino-geld-verdienen/wieviel-verdient-ein-autohgndler-an-einem-gebrauchtwagen.php kann, trat im Oktober der Fund eines mit Kohle geschriebenen Graffitis. Retrieved 26 January An in Beste Muckrow finden Spielothek Südostseite befanden sich die Bäder.

Pompii Untergang Pompejis muss neu datiert werden

Corvus wird von der Glutwolke getötet. So wurde etwa als erstes https://keithmiddlebrook.co/casino-online-games/beste-spielothek-in-schadges-finden.php Bühne erhöht. Ebenfalls in augusteischer Zeit scheint sich die mondän anmutende Kleinstadt zu einem Treffpunkt der römischen Oberklasse entwickelt zu haben. Weitere Bedeutungen sind unter Click at this page Begriffsklärung aufgeführt. Essen, Wein und Nachtleben. Vor allem die fensterlosen Gebäude und die oftmals auf die Besucher obszön wirkenden Malereien sorgten dafür, dass im Laufe der Zeit Pompeji etwas Verruchtes anhing. Vitruv und die Techniken des Raumdekors. An der Schmalseite im Westen gab es fünf, an den beiden Längsseiten acht Säulen, die Ostseite war offen. Bewertet please click for source

Die Stadt befand sich zur Zeit ihres Untergangs aber gerade im Wahlkampf. Die Kandidaten hatten Unterstützungskomitees zu bilden, die an möglichst vielen Wänden Aufrufe und Empfehlungen anbrachten, um als solche wahrgenommen zu werden.

Beispielsweise konnten auch Nachbarschaftsgruppen oder ganze Berufsverbände sich für jemanden einsetzen. So unterstützten die pompejanischen Obsthändler einen gewissen Sallustius Capito.

Erstaunlicherweise betrieben auch Frauen intensiv Wahlwerbung, obwohl sie weder wählen durften noch gewählt werden konnten. Auffällig ist, dass die Aufrufe nicht auf so etwas wie ein Partei- oder Wahlprogramm Bezug nahmen.

Auch Wahlversprechungen waren nur selten zu finden. Die meisten Kandidaten wollten sich offenbar nicht festlegen lassen.

Seine Stimme gab man eher einer Persönlichkeit als einem politischen Programm. Parteien im heutigen Sinne gab es nicht.

Über Aufrufe zu seinen Gunsten waren in der Stadt aufgemalt worden. Helvius erhielt Unterstützung durch verschiedenste Gruppierungen, was ein Hinweis auf seinen hohen Bekanntheitsgrad sein dürfte.

Werbung auf Plakaten war noch unüblich. Auf ihnen standen behördliche Bekanntmachungen. Sie waren Vorläufer dessen, was heute als Plakat bezeichnet wird.

Die Wahlprozedur für die rund 5. Man trat auf dem Forum als auch stadtpolitischem Zentrum zusammen und stimmte in abgezäunten Arealen mit Wachstäfelchen ab.

Es wird im Zusammenhang mit den antiken Wahlkämpfen von Klientelpolitik, Vetternwirtschaft und sogar offener Korruption gesprochen.

Unterstützung durch wohlgesinnte Berufsgruppen in der Erwartung von Gegenleistungen gab es sicherlich. Es wurde auch damals viel Geld in den Wahlkampf gesteckt, selbst Julius Cäsar musste einst für seine hohen Wahlkampfkosten in Rom die private Überschuldung befürchten.

Es ist allgemein in den Funden ablesbar, dass in der Antike nicht mit innovativer Politik geworben wurde, sondern auf Alltagsprobleme und beständige Traditionen als Themen gesetzt wurde.

Als die Kaiserzeit im Januar 27 v. Der Kaiser bestimmte mehr oder minder alles und im kleinen Kreis wurden die Ämter verteilt.

Nur in den ungefähr Landstädten des Römischen Reiches herrschte kommunale Selbstverwaltung, und dort kam es auch in der Kaiserzeit zu lebendigen und authentischen Wahlkämpfen.

Zur Zeit der Römischen Republik wurden in den Städten üblicherweise politische Wahlen durchgeführt, um die lokale Selbstverwaltung, den Stadtrat, zu besetzen, der in gewisser Weise dem Senat in Rom nachgebildet war.

Dabei wurde nur ein geringer Teil des aus sogenannten decuriones bestehenden Stadtrates gewählt. Der überwiegende Teil kaufte sich mit einem bestimmten Betrag in sein politisches Amt.

Der aus unserer heutigen Sicht fragwürdige und undemokratische Vorgang war für die Antike typisch, denn die Bevölkerung war der Meinung, dass Menschen, welche über Vermögen verfügten, auch in der Politik entscheiden sollten.

Die Amtsdauer betrug hier ein Jahr. Alle fünf Jahre wurden mit den duumviri quinquennales zudem zwei spezielle Duumvirn gewählt, die sich um verwaltungstechnische Aufgaben wie die Aktualisierung der Bürgerlisten im Rahmen des Zensus kümmerten.

Die Handlungen dieser Duumvirn wurden vom Stadtrat überprüft. Die sogenannten aedilen , welche den duumvirn untergeordnet waren, bildeten die Spitze der Verwaltung.

Zugelassen als Wähler waren alle Menschen mit römischem Bürgerrecht , die über 30 Jahre alt waren. Frauen, Sklaven und Ausländer durften nicht teilnehmen.

Seinen herausragenden Ruf hat Pompeji jedoch vor allem wegen seiner luxuriösen Häuser der Oberschicht. Viele dieser palastähnlichen Anlagen wurden schon in samnitischer Zeit angelegt und waren den römischen Gebäuden dieser Zeit weit voraus.

Somit konnten sich diese Häuser sogar mit den Palästen der hellenistischen Herrscher im östlichen Mittelmeerraum messen. Erst mit der römischen Expansion im 2.

Ein Zeichen der Häuser dieser Zeit war, dass auch in kleineren Anwesen versucht wurde, ein Peristyl oder wenigstens eine Portikus zu errichten.

Die Bauweise der Gebäude war recht streng. So wurde etwa versucht, die Türen der Zimmer, die an das Atrium angrenzten, symmetrisch und in gleichen Abständen anzuordnen.

Deshalb wurden in kleineren Bauten oftmals Scheintüren an die Wände gemalt. Einzelne Bauelemente wie bestimmte Mauertechniken wurden von öffentlichen Prachtbauten übernommen.

Neben den Malereien wurden die Wände aufwendig stuckiert. Viele von ihnen waren als Reihenhäuser angelegt. Kleine, offene Höfe waren normal, Atrien waren jedoch nicht vorhanden.

Der Innenhof diente wohl auch zu kaum mehr als der Zucht von ein wenig Gemüse und Haltung von kleinen Haustieren wie Hühnern oder möglicherweise auch einem Schwein oder einem Schaf.

Die Befunde für die einfachen Häuser sind bis heute, vor allem wegen des mangelnden Interesses der Archäologen und der nachlässigen Ausgrabungen früherer Zeiten, mangelhaft und zum Teil auch nicht mehr zu ergründen.

Ob man das anhand der archäologischen Befunde nachweisen kann, ist eine der viel gestellten Fragen bei der Erforschung der Stadt.

Dennoch blieb das Ziel erhalten, eine architektonisch möglichst plastische, aufwendig gegliederte Wand zu schaffen.

Wände wurden dreigeteilt: Vorn gab es eine vorgelagerte Säulenstellung, in der Mitte halbhohe Scherwände und als drittes gerahmte Ausblicke, die illusionistisch und naturalistisch zugleich waren.

Es wurden beispielsweise Heiligtumsbezirke oder einfach nur schöne, fantastische Landschaften dargestellt.

Wenn dies geschah, wurden auf dem neuen Land zumeist neue Wohnräume und Peristyle errichtet. Eindrucksvollstes Beispiel für ein so nach und nach gewachsenes Gebäude ist das Haus des Labyrinths.

Gäste mussten demnach durch das gesamte Haus und sollten sicher durch den Reichtum der Ausstattung und den damit verbundenen Reichtum des Hausherrn beeindruckt werden.

Unerforscht ist jedoch, inwieweit das auch auf die Bewohner kleinerer Anwesen zutrifft, weil hierfür wie so oft keine ausreichenden Befunde vorliegen.

Auffällig ist zumeist der Versuch der Eigentümer, neben Resten der älteren Architektur und Ausschmückung auch moderne, neuartige Elemente unterzubringen.

So findet man häufig das Zusammenspiel von kleinen Vorhallen und weitläufigen Gartenanlagen und Fresken in leuchtenden Farben neben alten Architekturelementen.

Eine erkennbare Neuerung in der frühen Kaiserzeit war beispielsweise die Aufwertung des Atriums. Häufig wurden Böden und Einfassungen der Regenwasserbehälter erneuert sowie auch Wasserspiele errichtet, bei denen bevorzugt aus Öffnungen in Figuren Mund, Schnäbel Wasserfontänen in ein Auffangbecken schossen.

Diese Wasserspiele wurden so aufgestellt, dass sie als Blickfang für Besucher fungierten. Dahinter stand häufig ein Marmortisch — in einfacheren Häusern ein gemauerter, stuckierter Tisch.

Seine Funktion ist nicht ganz klar, möglicherweise wurden auf ihm bestimmte Wertsachen präsentiert.

Häufig wurde das Atrium zusätzlich in eine Gartenlandschaft verwandelt. Auch bei der Wandmalerei gab es eine Erneuerung. Der Dritte Pompejanische Stil unterschied sich stark vom ersten und zweiten.

Grundsätzlich wurde alles symmetrischer. Die Bildelemente waren jetzt einfarbig eingefasst und von einem miniaturisierten Ständerwerk gegliedert.

Besonders beliebt waren dionysische Themen und erotische Darstellungen. Auch in der Bepflanzung des Gartentraktes war eine Hinwendung zum Symmetrisch-Geometrischen erkennbar.

Neue Forschungen haben ergeben, dass vor allem niedrige Blumen und Sträucher sowie rabattenartig geschnittene Hecken gepflanzt wurden.

Selbst die Bepflanzung mit Obstbäumen folgte vorgegebenen Mustern, die nahelegen, dass hier Schaugarteneffekte erzielt werden sollten.

Die Malerei wirkt zierlich, oft zerbrechlich, und zumeist sind erotische, mythische Szenen dargestellt. Die Figuren sind in aktueller Mode dargestellt, so dass man annehmen kann, die Hausbesitzer haben sich indirekt selbst darstellen lassen.

Je bedeutender die Bestatteten waren, desto dichter lag das Grab an der Stadt. Besonders beliebt müssen die Plätze vor dem Herculaner Tor gewesen sein.

Die Bauten standen hier sehr dicht aneinander gedrängt. Die Grabbauten waren nicht nur Ort der Erinnerung und ein Statussymbol, sondern auch ein Ort politischer und sozialer Propaganda.

Es finden sich diverse auffällige, zum Teil sehr eigenwillige Grabbauten — oft von angesehenen Familien der Stadt —, die noch mit den toten Mitgliedern der Familie um Aufmerksamkeit kämpften.

Um Platz für neue Bauten zu machen, wurden alte Grabbauten oft abgerissen, weshalb ältere Bauten heute kaum mehr zu finden sind. Es finden sich jedoch ein paar Beispiele, die auch von der Pflege der Gräber alter, verehrter Honoratioren der Stadt zeugen.

Dieses Grab wurde auch noch mehr als hundert Jahre nach seinem Tode gepflegt, obwohl keine Nachkommen von ihm bekannt sind.

Beide wurden in Form von halbrunden Sitzbänken errichtet, die zum Meer hin ausgerichtet waren und zum Verweilen und Reden geradezu einluden.

Direkt hinter den schon erwähnten Gräbern befand sich das zweistöckige Monument der Istacidier. In nachaugusteischer Zeit scheint dieser Wettbewerb jedoch ein Ende gefunden zu haben.

Die Grabbezirke waren jetzt eher von einheitlicher Bauweise. Sie wurden mit niedrigen Mauern und Ecktürmchen begrenzt.

In der Mitte befand sich ein Sockelbau für die Urnen. Diese Grabbezirke wurden nur noch zu bestimmten Anlässen von den Verwandten betreten.

Am wichtigsten war jetzt der Grabaltar, der aufwendig und mit edlem Marmor gestaltet war. Hier fanden sich auch die Inschriften, die die Verdienste und die Frömmigkeit Pietas der Verstorbenen priesen.

Gab es in republikanischer und augusteischer Zeit vor allem Gräber der Honoratioren der Stadt, finden sich hier später auch Gräber von Freigelassenen.

Offenbar wurden Grabbauten oft als Latrine missbraucht. Brennnessels Grab siehst Du hier. Verschwinde, Kacker!

Hier ist es für dich nicht sicher, deinen Hintern zu öffnen. In Pompeji wurden an die Sie stellen auch heute eine gängige Form der Alltagskommunikation dar.

Normalerweise wurde dazu ein Stilus verwendet, ein spitzer Griffel , mit dem auf Wachstafeln geschrieben wurde. Die Tafeln waren im Alltagsgebrauch, um schnell etwas aufschreiben zu können.

Der Schreibstift aus Metall drang aber auch problemlos in jeden Putz ein. Um die feinen Ritzungen zu entdecken, muss meist ganz genau hingesehen werden.

Selbst in Tempelsäulen oder in die Wände von Amphitheatern fanden sich ganze Gladiatorengraffiti eingeritzt. An zweiter standen die Gladiatoren-Kämpfe.

Denn es gab viele Fans , die mit solchen Strichzeichnungen gleichzeitig Buch geführt haben, beispielsweise wie viele Siege ihr Lieblingskämpfer errungen hatte.

Es wurden auch Darstellungen auf die Wände geritzt, wie ein Unterlegener am Boden liegt, und auch dies wurde manchmal mit Strichen gezählt.

Oft sind es Dinge des Alltags, die relativ klein in die Wände geritzt wurden, wie etwa die Preise von Lebensmitteln.

Den Wänden wurde anvertraut, dass der eigene Sklave entlaufen war oder dass ein Eselchen geboren wurde, dass ein Schauspieler, der besonders beeindruckte, in der Stadt gewesen sei, und Wünsche, dass er bald zurückkommen möge.

Vor allem in der Frühzeit der Dokumentation und Kartografie waren die Schöpfungen aus diesen Bereichen als eigenständige Kunstwerke zu betrachten, weshalb ihre Betrachtung unter Rezeptionsgesichtpunkten erfolgt.

In der späteren Forschung wurde häufig kritisiert, dass die wissenschaftliche Dokumentation vor der Zeit Fiorellis ungenügend gewesen sei.

Problematisch ist vor allem, dass frühere Dokumentationen heute fast nur noch in sehr schwer zugänglichen Quellen zu finden sind.

Leider wurden viele dieser Arbeiten nie publiziert. So gab es Stiche der Villa des Diomedes , die jedoch nie veröffentlicht wurden.

Seit den zwanziger Jahren des Jahrhunderts wurden stets Grabungszeichner beschäftigt. Da heute viele Grabungsbefunde — vor allem Wandmalereien — verfälscht oder gar verloren sind, sind diese genauen Dokumentationen wichtige Quelle für die heutige Wissenschaft.

Unter Fiorelli wurde auch erstmals das neue Medium Fotografie zur Dokumentation der Grabungen eingesetzt. Das im Londoner Kristallpalast errichtete Pompeian Court war eher ein idealisierter Bau denn eine Nachschöpfung pompejanischer Architektur.

Bei der archäologischen Kartografie betrat man in Pompeji Neuland. Noch heute sind alte Karten wichtiges Hilfsmittel der Archäologen, um zerstörte oder verfälschte Befunde rekonstruieren zu können.

Ebenso war es mit dem Stadtplan von Francesco Piranesi , dem einzigen Plan, der lange Zeit käuflich zu erwerben war.

Er wurde zwischen und in drei verschiedenen Fassungen veröffentlicht. In den er Jahren entstandene geodätisch genaue Pläne wurden nicht veröffentlicht.

Dieser ist in den Grundzügen bis heute gültig und Grundlage der meisten neueren Pläne. In der Architektur wurde nur selten auf Vorbilder aus Pompeji zurückgegriffen.

Es ist der Casa dei Dioscuri nachempfunden. Einzelne Versatzstücke der Architektur wurden auch an anderer Stelle verwendet, so beim heute zerstörten Palais de Prince Napoleon in Paris.

Die Idee, eines der Häuser originalgetreu und vollständig in Neapel nachzubauen, ist immer wieder gescheitert. Weitaus häufiger wurden die Ornamentik und die Kleinkunst nachgebildet, wenn auch häufig in einer abgeänderten Form.

Diese Mode hatte bis in die Mitte des Jahrhunderts Bestand. Ein Problem für die Darstellung in bourbonischer Zeit waren die restriktiven Bestimmungen.

Nicht nur die Besuche waren reglementiert, auch das Verbot des Zeichnens in den Ruinen für Gäste verhinderte weitere Darstellungen.

Giovanni Battista Piranesi schuf kurz vor seinem Tod Pläne und Ansichten der Stadt, die von seinem Sohn Francesco erst veröffentlicht wurden.

Gegen Ende des Jahrhunderts kamen auch erste Fotoserien — so von Brogi und Alinari — auf den Markt.

Im Laufe der Zeit änderte sich die Darstellung immer mehr von der pittoresken Darstellung einzelner Fundstücke zur Dokumentation und teilweisen Rekonstruktion der antiken Lebenswelt.

Hier ragen vor allem die elfbändige Reihe Pompei. Pitture e Mosaici und das deutsche Projekt Häuser in Pompeji heraus, die die bereits ergrabenen Teile der Stadt mit üppigen Darstellungen illustrieren.

In der Malerei wurde Pompeji von wenigen frühen Ausnahmen abgesehen erst im Laufe des Jahrhunderts zum Thema.

Brjullows Gemälde, das als Familiendrama angelegt ist, besticht nicht nur durch seine intensive Darstellung, sondern auch mit detaillierter und genauer Darstellung des archäologischen Befundes.

Auch der Roman von Bulwer-Lytton siehe unten wurde von dem Gemälde inspiriert. Auch die aufkommende Fotografie widmete sich sowohl in dokumentarischer siehe oben wie auch künstlerischer Weise Pompeji.

Lawrence Alma-Tadema etwa ergänzte eigene Skizzen mit Fotografien. Auch historische Kostümszenen wurden in der Stadt nachgestellt.

Einer der ersten, die sich des Stoffes annahmen, war Friedrich Schiller mit seiner Elegie Pompeji und Herkulaneum.

Jägle deutete auch als erster die Wiederauferstehung der Stadt in einem christlich-religiösen Sinne der Auferstehung.

Vielfach waren die Eindrücke der Besucher anders als erwartet, und die Ruinen konnten der Vorstellung einer hohen Klassik nicht standhalten.

Vor allem die fensterlosen Gebäude und die oftmals auf die Besucher obszön wirkenden Malereien sorgten dafür, dass im Laufe der Zeit Pompeji etwas Verruchtes anhing.

Inspiriert wurde er durch das Gemälde von Brjullow. Schon kurz nach dem Erscheinen wurde das Werk in mehrere Sprachen übersetzt und entwickelte sich zu einem einflussreichen Bestseller, der stilgebend für alle gleichartig gelagerten Romane wurde.

Der Erfolg erklärt sich aus der Verbindung von gesicherten archäologischen Erkenntnissen, der sehr detailreichen Rekonstruktion der Überreste und, nicht zuletzt, Elementen der Gothic Novel.

Der konstruierte Konflikt zwischen der alteingesessenen Priesterschaft und einer — bis heute nicht nachweisbaren — christlichen Gemeinde, der im Untergang der sündigen Stadt und der Rettung der Christen gipfelte, wurde von vielen Autoren, so Woldemar Kaden In der Morgenröte, und Gustav Adolf Müller Das sterbende Pompeji, , übernommen.

Die seit Fiorelli angefertigten Gipsabdrücke der leidenden und sterbenden Pompejianer konnte den Eindruck des Strafgerichtes nur untermauern.

Besonders extrem kam diese christliche Sicht auf die unmoralische Stadt in der Kinder- und Jugendliteratur zum Tragen. In der Literatur des Jahrhunderts war Pompeji nicht mehr so häufig Thema.

Erst gegen Ende des Jahrhunderts wurde durch ein Aufblühen des historischen Romans auch Pompeji wieder häufiger zum Schauplatz.

Die exquisiten Bühnenbilder waren direkt von den archäologischen Stätten und von Publikationen über Pompeji und Herculaneum inspiriert. Die Oper hatte einen enormen Erfolg und gehörte auch zu den Inspirationsquellen für Karl Brjullows oben erwähntes Gemälde.

Jahrhunderts Aufführungen. Eine weitere Aufnahme entstand , als der Brite Robert W. Schoedsack und Merian C.

Cooper , und Hunt aus dem Jahr Vielfach diente Pompeji jedoch nur als bekannte Hülle für eine beliebige Handlung, die weder mit Pompeji noch den literarischen Vorlagen zu tun hatte.

Ebenso ist es bei etlichen Komödien, die in Pompeji angesiedelt wurden. Vor allem die britische Up-Filmreihe nutzte mehrfach die unkorrekt wiedergegebene Kulisse Pompejis als dem Wort nach bekannten Hintergrund für ihren rustikalen Humor.

Im Jahr wurde die Thematik im Katastrophenfilm Pompeii erneut aufgegriffen. In den letzten Jahren stellten sich viele Annahmen zu Pompeji durch die neuere Forschung als falsch heraus.

Bereits ab römischer Zeit wurden Befunde durch Raubgrabungen verändert und Fundstücke entfernt. Das hat ebenso zur Verfälschung der Befunde beigetragen wie die Verteilung des Abraums der Ausgrabungen der ersten hundert Jahre auf dem Umland oder gar in den zuvor ausgegrabenen Häusern.

Da man zunächst nur repräsentative Stücke suchte, finden sich Fundstücke an Orten, zu denen sie nicht originär gehören.

Die Bewohner Pompejis wurden auch nicht plötzlich vom Ausbruch des Vesuvs überrascht. Untypische Befunde, etwa als Lagerräume genutzte Wohnräume, halbfertig wiederaufgebaute Gebäude oder Ruinen, zeugen von diesem Zustand.

Sie stellt die heutigen Archäologen vor scheinbar unlösbare Probleme. Sehr viele der Gebäude sind in einem schlechten, zum Teil baufälligen Zustand.

Die Rettung der Ruinen kann nur in internationaler Zusammenarbeit erfolgen. Die derzeit wichtigste Aufgabe für die Archäologen, Bauforscher, Denkmalpfleger und Restauratoren besteht darin, den Verfall der Stadt aufzuhalten und trotzdem der Öffentlichkeit Zugang zur Stadt zu ermöglichen.

Unter anderem wegen drastischer Einsparungen im Kulturhaushalt nimmt der Verfall rapide zu. In den frühen Morgenstunden des 6.

November stürzte die Schola Armaturarum nach Regenfällen und trotz vorheriger Warnungen von Archäologen vor Ort ein.

November Auch nach schweren Regenfällen im Oktober kam es zu Beschädigungen an einer Mauer. Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig.

Weitere Bedeutungen sind unter Pompeji Begriffsklärung aufgeführt. Siehe auch : Liste von Gebäuden in Pompeji. Jens-Arne Dickmann : Pompeji.

Archäologie und Geschichte. Beck, München , S. Tacitus, Annales 15, 22, 2. Archäologischer Führer. Neapel , S.

Giannini, Neapel , S. In: Rivista di Studi Pompeiani. Band 12—13, —, S. Oktober entscheiden. Oktober , abgerufen am Oktober In: Der Neue Pauly.

Volumen Primum, S. In: Time vom Februar und Allied bomb at Pompeii Memento vom März im Internet Archive.

In: The Times vom 9. Augsburg, Bechtermünz Entwicklung, Formgebung, Konstruktion. In: Architectura.

Band 15, , S. Auf imperiumromanum. Abgerufen am Juni The Classical Weekly. In: nzz. August , abgerufen am Erlebte antike Welt , Leipzig , S.

Neue Zürcher Zeitung , 7. November , abgerufen am 7. La Repubblica , 6. November italienisch. La Repubblica, 3. Dezember , abgerufen am 3.

Dezember italienisch. La Repubblica, 1. Memento vom Oktober im Internet Archive. Antike Mauer in Pompeji stürzt ein.

In: Spiegel online. Start planning for Pompeii. Create a Trip to save and organize all of your travel ideas, and see them on a map.

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Archaeological evidence indicates that the Oscan village of Pompeii, strategically located near the mouth of the Sarnus River, soon came under the influence of the cultured Greeks who had settled across the bay in the 8th century bce.

Greek influence was challenged, however, when the Etruscans came into Campania in the 7th century. A second period of Greek hegemony followed.

Then, toward the end of the 5th century, the warlike Samnites , an Italic tribe, conquered Campania, and Pompeii, Herculaneum, and Stabiae became Samnite towns.

Pompeii is first mentioned in history in bce , when, during the Second Samnite War , a Roman fleet landed at the Sarnus port of Pompeii and from there made an unsuccessful attack on the neighbouring city of Nuceria.

But they were not completely subjugated and Romanized until the time of the Social War. Pompeii joined the Italians in their revolt against Rome in this war and was besieged by the Roman general Lucius Cornelius Sulla in 89 bce.

After the war, Pompeii, along with the rest of Italy south of the Po River , received Roman citizenship. Latin replaced Oscan as the official language, and the city soon became Romanized in institutions, architecture, and culture.

A riot in the amphitheatre at Pompeii between the Pompeians and the Nucerians, in 59 ce , is reported by the Roman historian Tacitus.

An earthquake in 62 ce did great damage in both Pompeii and Herculaneum. The cities had not yet recovered from this catastrophe when final destruction overcame them 17 years later.

Mount Vesuvius erupted on August 24, 79 ce. A vivid eyewitness report is preserved in two letters written by Pliny the Younger to the historian Tacitus, who had inquired about the death of Pliny the Elder , commander of the Roman fleet at Misenum.

Pliny the Elder had rushed from Misenum to help the stricken population and to get a close view of the volcanic phenomena, and he died at Stabiae.

Site excavations and volcanological studies, notably in the late 20th century, have brought out further details. Just after midday on August 24, fragments of ash, pumice , and other volcanic debris began pouring down on Pompeii, quickly covering the city to a depth of more than 9 feet 3 metres and causing the roofs of many houses to fall in.

Additional pyroclastic flows and rains of ash followed, adding at least another 9 feet of debris and preserving in a pall of ash the bodies of the inhabitants who perished while taking shelter in their houses or trying to escape toward the coast or by the roads leading to Stabiae or Nuceria.

Meist waren diese Brunnen an Kreuzungen positioniert. Wenige Augenblicke später rast die Glutwolke über sie hinweg. Pompeji wird auch zunehmend zu einem internationalen Forschungsprojekt. Diejenigen, die sich am ehesten als politische Wahlaufrufe interpretieren lassen, erlauben als archäologische Quelle einen Einblick in die politische Mentalität und das Just click for source der Stadt. Weitere Touren anzeigen. Asien Reisen. Leider wurden viele dieser Arbeiten nie publiziert.

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Pompii Langowski, Jörg ed. In: nzz. Author of Letters from Pompeii and numerous other works based on her excavations at Pompeii. The city of Pompeii is famous because it was destroyed in continue reading CE when a nearby volcano, Mount Vesuviuserupted, covering https://keithmiddlebrook.co/casino-online-spielen-book-of-ra/beste-spielothek-in-neuerburg-finden.php in at least 19 feet 6 metres of ash and other link debris. Erst gegen Ende read article Jahrhunderts wurde durch ein Aufblühen des historischen Romans auch Pompeji wieder häufiger zum Schauplatz. Pompeji: Besuch von Pompeii ein muß! - Auf Tripadvisor finden Sie Bewertungen von Reisenden, authentische Reisefotos und Top Angebote für. Pompeii wurde damit zu einem zentralen Ort für Forscher und Archäologen und ist heute eine der best erhaltenen Ruinen-Städte aus der Antike. Seit ist die​. Laserscanner in Pompeii. Vermessungsarbeiten mit dem 3D-Laserscanner im Peristylhof der Casa di Arianna. Foto: ÖAW-ÖAI/ Ch. Kurtze. 79 n. Chr. herrschen Macht und Intrigen im römischen Reich. Brot und Spiele stehen an der Tagesordnung. Sklave Milo (Kit Harington) kämpft als Gladiator in..​. Pompeii. Beim Ausbruch des Vesuv im Jahr 79 nach Christus gab es kein Entrinnen. Selbst in 20 Kilometer Entfernung starben damals noch. Koproduziert wurde er von der Constantin Filmweshalb Pompeii auch als deutscher Film gilt. Https://keithmiddlebrook.co/mit-online-casino-geld-verdienen/fugball-livenet.php der aktuellen Forschung ist jedoch umstritten, ob dazu Teile der Stadt oder einzelne Häuser enteignet wurden. Verantwortlich für die Errichtung waren wieder die beiden schon beim kleinen Theater genannten Beamten. Die Link di Arianna wurde in einer ersten Form im 2. Vor Stabiae kam https://keithmiddlebrook.co/mit-online-casino-geld-verdienen/beste-spielothek-in-latdorf-finden.php in den Schwefeldämpfen um. An seiner Stelle stand in der Frühzeit ein dorischer Tempel. Read more Beste Spielothek in Kommern SСЊd finden Nordostecke befand sich this web page Macellum von Pompeji. Im Sommer empfiehlt es sich, eine kleine Wasserflasche mitzunehmen; es gibt auf dem Gelände zahlreiche Brunnen, wo man die Flasche auffüllen kann. Sie lagen gegenüber der Samnitischen Palästra. Weil Ranks Texas Holdem Ausgrabungen uns here in der Vergangenheit begrabene Welt zurückgegeben haben, eine perfekt konservierte Welt, die es uns ermöglicht hat das Leben der Bewohner dieser römischen Gemeinschaft kennenzulernen, einen über die Zeit hinweg konservierten Alltag, der unser Wissen über die Geschichte bereichert hat.

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Pompeii: The Last Day - Full BBC Documentary

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